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“Después del nacimiento” de Sanya Kantarovsky, la presentación inaugural en la nueva galería de Kioto de Taka Ishii, ofrece una puesta en escena inquietante de una exposición en una casa tradicional japonesa. Ahora es casi de rigor que los artistas que visitan la ciudad muestren su trabajo en estos edificios rústicos, llamados machiya. ¿Y por qué no? Lleno de madera rica y arreglos intrincados de puertas de pantalla y pisos de estera de paja, las estructuras parecen preparadas para objetos de arte. Sin embargo, con demasiada frecuencia, las instalaciones resultantes adoptan una actitud excesivamente reverencial hacia la arquitectura en un esfuerzo desesperado por armonizar con ella. No es así con Kantarovsky. Si el artista es conocido por presionar los cuerpos de sus modelos en posiciones incómodas, aquí, sus propios lienzos empujan contra las geometrías dadas de su vivienda de 150 años.
En el inside, la iluminación tenue (cuando la hay) enfatiza las cualidades espectrales de la obra. Chica mala, 2023, una pintura de un perro agachado, se yergue en el suelo en un rincón completamente oscuro, desde donde el animal demacrado parece lanzar una mirada cautelosa al espectador. Afuera, en la pasarela, un sencillo arreglo floral descansa casualmente en chico con agujero, 2023, un jarrón rechoncho cuya superficie Kantarovsky ha adornado con la cabeza distendida de un niño. La puerta de un urinario del patio se deja llamativamente abierta, revelando Nuppeppō, 2023, una pequeña obra que representa un rostro humano emergiendo de un charco o una nube. A través de estos gestos, “Después del nacimiento” no hace una genuflexión ante el machiya tanto como perseguirlo.
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