Robert Gabris utiliza lápices, tijeras y papel con la precisión quirúrgica de quien realiza operaciones, incluso autopsias. El artista trabaja solo, cortando y diseccionando pacientemente sus superficies, incisión por incisión, para determinar qué hay debajo (y tal vez incluso recuperarlo).
Si bien tiene sus raíces en dibujos que hacen referencia a léxicos de anatomía comparada del siglo XIX, la obra de Gabris tiende a estar socialmente comprometida y orientada hacia la construcción de comunidades. Para la exposición “Bodyshop”, el artista ha creado morfologías vívidas en obras sobre papel y cartón, dando lugar a una colección de animales frágiles y meticulosamente elaborados. En Composición corporal, 2022, seis de esas criaturas, intrincados híbridos de insectos y ratones, con colas largas y tentáculos parpadeantes, parecen haber brotado de lo que parecen ser huesos humanos. Su morbilidad casi inquietante se yuxtapone con la alegría colorida de la serie más extensa “Órganos”, 2023, que retrata veinticuatro órganos imaginarios ensamblados a partir de siluetas entrelazadas de entrañas, tanto humanas como animales. Las partes extraídas de Gabris cobran vida por sí mismas, pero también dejan a su paso la sugerencia de “un cuerpo sin órganos” (término que Deleuze y Guattari tomaron prestado del dramaturgo y poeta francés Antonin Artaud): un cuerpo de potencial descontrolado , liberada de las estructuras organizativas impuestas por sus componentes.
“Bodyshop” ofrece una ambiciosa sistematización del yo: una búsqueda inquietante y obsesiva de la proporción exacta y la simetría con reglas estrictas, moviéndose entre el orden y el desorden, la norma y las desviaciones de ella, pero siempre dentro de un mundo que no es dado ni inmutable. En cambio, nos corresponde a nosotros elegir y definir por nosotros mismos.
