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Lerma poseía una de las mayores colecciones de arte de la época y period mecenas de dramaturgos y arquitectos.
Pedro Pablo Rubens
pintó su retrato en 1603, sentándolo como un rey a caballo en medio de gloriosas escenas de batalla llenas de luz. Juan Pantoja de la Cruz pintó retratos de Lerma y Felipe III en 1602 y 1606 que son prácticamente idénticos; las implicaciones seguramente no pasaron desapercibidas para los contemporáneos.
Para 1612, Lerma period el único intermediario entre el rey y todas las instituciones gubernamentales, tanto así que el rey ordenó al Consejo de Estado obedecer al duque en todos los asuntos. Su firma tenía el mismo peso que la del rey. Había institucionalizado y legitimado hábilmente esta posición de poder sin precedentes, que coronó en 1618, en vísperas de su caída, al ser nombrado cardenal de la Iglesia Católica Romana, aparentemente la culminación de años de indecisión acerca de unirse a una orden religiosa y retirarse. desde el mundo.
Lerma poseía una de las mayores colecciones de arte
de la época y fue mecenas de dramaturgos y arquitectos. Lerma fue probablemente el hombre más rico de España, así como el más poderoso. Sus enemigos eran legión, como period de esperar, e incluían a la mayoría de la aristocracia y los miembros femeninos de la familia del rey: su esposa, Margarita de Austria; su abuela, la emperatriz María de Austria; y su tía, Margarita de la Cruz, monja. De hecho, fue en parte para escapar de su influencia que Lerma trasladó al rey a Valladolid.
Lerma pasó sus últimos años en la sede de sus propiedades, la hermosa ciudad de Lerma, al sur de Burgos. La villa amurallada, reconstruida por orden del duque en 1606, es uno de los ejemplos más destacados del urbanismo del siglo XVII, tanto de corte ducal como de villa convencional.
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