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Muchos artistas y escritores de Francia no estaban entusiasmados con la Torre Eiffel, que se presentó como una maravilla de construcción en hierro en la Exposición Common de 1889.
Estas son algunas de las reacciones:
Léon Bloy lo llamó: “esta farola verdaderamente trágica”
Paul Verlaine: “este esqueleto de campanario”
Francois Coppée: “este mástil de aparato de gimnasia de hierro, incompleto, confuso y deformado”
Man de Maupassant: “esta pirámide alta y flaca de escaleras de hierro, este esqueleto gigante y desgarbado”
Joris-Karl Huysmans: “esta espantosa columna con barandillas”
Estaba destinado a ser una estructura temporal, pero se ha convertido en un famoso símbolo de París.
Un grupo de artistas y arquitectos influyentes cabildearon en su contra. Ernest Meissonier, el primer presidente de la Société Nationale des Beaux-Arts, se unió a Charles Garnier, arquitecto de la Ópera de París, y al pintor académico William-Adolphe Bouguereau para publicar una carta que decía:
“¿Seguirá la ciudad de París asociándose con las fantasías barrocas y mercantiles de un constructor de máquinas, haciéndose irremediablemente fea y deshonrándose a sí misma? Porque la Torre Eiffel, que ni siquiera los comerciales estadounidenses querían, lo hará sin dudarlo”. la duda deshonra a París”.
Pero el arquitecto Gustave Eiffel se mantuvo firme:
“¿Cuáles son las razones dadas por los artistas para protestar contra el mantenimiento de la torre? ¡Qué inútil, qué monstruoso! ¡Qué horror! Hablaremos de la utilidad más adelante. Preocupémonos, por el momento, solo del mérito estético , en que los artistas son más particularmente competentes, quisiera saber en qué basan su juicio, porque, fíjese, señor, mi torre, nadie la vio y nadie, antes de construirla, pudo decir lo que será. “
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