Cuadro

Mary Cassatt y su retrato de Mabel S. Simpkins

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¿No te encanta cuando te encuentras con una pintura al pastel que no recuerdas haber visto antes? Esto sucedió recientemente cuando estaba navegando por el Museo de Arte de Filadelfia en busca de ejemplos para usar en un mirando el arte sesión en mi ¡ENCENDER! Membresía de creación de arte. Un retrato de Mary Cassatt me llamó la atención, pero maldita sea, el tema que estaba cubriendo en ese momento period la composición y simplemente no “encajaba”. el tutorial este Sin embargo, el mes tiene que ver con los retratos, pero como estábamos explorando el trabajo del Museo Nacional de Estocolmo, ¡todavía no podía incluir este retrato!

Así que pensé, ¿por qué no compartirlo contigo aquí en el weblog? Ha pasado un tiempo desde que hice una mirada detallada a una pintura, ¡así que el momento es perfecto!

Aquí está el retrato al pastel de Mary Cassatt de Mabel S. Simpkins:

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins (más tarde Sra. George Russell Agassiz)," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU.
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins (más tarde Mrs. George Russell Agassiz)”, 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU.

y esto es lo que las notas de la galeria tengo que decir al respecto:

Los retratos de amigos y conocidos abundan en la obra de la artista impresionista Mary Cassatt. Este pastel marca un raro ejemplo de una obra completada mientras viajaba por los Estados Unidos, donde Cassatt pasó dieciocho meses, a partir de enero de 1898, después de más de veinte años viviendo en Francia. La obra fue entregada al modelo como muestra de amistad por parte del artista, pero la calidad inacabada del pastel sugiere la naturaleza apresurada de completar un dibujo mientras se viaja y se está lejos del estudio..”

¡Es este aspecto inacabado el que me encanta especialmente! Hay mucho que ver aquí si miramos de cerca. ¡Así que hagamos precisamente eso!

Primero, echemos un vistazo a la cara de la niñera un poco más de cerca. Hay mucho papel alrededor del retrato, así que esto te da algo a lo que volver mientras examinamos partes de su rostro.

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins (más tarde Sra. George Russell Agassiz)," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - detalle de la cara
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins (más tarde Mrs George Russell Agassiz)”, 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle del rostro

Comenzando en la parte superior, observe cómo Cassatt trata la parte posterior del cabello de Mabel. El pastel se aplica de forma ligera y suelta, lo que deja pasar parte del colour del papel. Esto ayuda a que la parte superior y posterior de la cabeza retrocedan y también le da menos importancia. ¡También me encanta ver las líneas de colocación originales todavía visibles!

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - detalle de la parte superior de la cabeza
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins,” 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle de la parte superior de la cabeza

Ahora mira donde el cabello se encuentra con la piel. El pastel es más denso que en la parte superior de la cabeza, cubriendo más papel y enmarcando la cara. ¿Puedes ver cómo Cassatt usó el sombreado (¡con varios colores!) en el lado derecho para suavizar la transición entre la línea del cabello y la piel? Compárelo con el borde más duro en el lado iluminado de la cara.

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU.: detalle de la línea del cabello
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins,” 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU.: detalle de la línea del cabello

Y luego llegamos a las cejas y los ojos. Ahhhhh… mucho que examinar aquí sobre el tratamiento de los ojos de Cassatt. Mencionaré un par de cosas (¡y luego puedes mencionar el resto en los comentarios!). Si entrecierras los ojos, puedes ver cuán poco del ojo ha indicado el artista con un colour oscuro. Está el borde del párpado superior, el iris/pupila y solo un par de marcas en el párpado inferior que dan la impresión de pestañas.

Mire el colour del “blanco” de los globos oculares, ¡no es blanco en absoluto!

Y una cosa más, ¿puedes ver cómo Cassatt nos muestra al modelo mirando hacia abajo en lugar de directamente hacia nosotros?

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - detalle de los ojos
Mary Cassatt, “Retrato de Mabel S. Simpkins”, 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle de los ojos

Bien, vamos a llegar a la nariz. Puede ver cómo Cassatt colocó un colour rosado base y luego agregó toques de colour puro en la parte superior. Mira el rojo en la fosa nasal izquierda. Y la pequeña curva de amarillo en el izquierdo. ¿Y qué hay de esas marcas lineales rojas y turquesas en el lado oscuro? Si miras el retrato completo, ¿qué hacen por él?

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - detalle de la nariz
Mary Cassatt, “Retrato de Mabel S. Simpkins”, 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle de la nariz

Hora de la boca. Considere la cantidad de oscuridad que se usa: solo una pizca de línea en el lado izquierdo. ¿Y la boca no es interesante en su imperfección? De alguna manera, gran parte del carácter de Mabel Simpkins se revela en esta boca. Y en él, también puedo sentir el ojo escrutador y la mano de Cassatt mientras trabajaba. ¿No puedes imaginarte la escena del artista y la niñera en el trabajo?

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - detalle de la boca
Mary Cassatt, “Retrato de Mabel S. Simpkins”, 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle de la boca

¿Y las orejas? Puede ver una línea para el contorno y luego algunas manchas de colour para el área inside y luego los lóbulos. No hay mucho allí, pero debido a la ubicación y el valor/colour y nuestro propio conocimiento de la “cabeza humana”, ¡sabemos exactamente lo que deben ser!

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - detalle de la oreja (lado izquierdo)
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins,” 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle de la oreja (lado izquierdo)
María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - detalle de la oreja (lado derecho)
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins,” 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle de la oreja (lado derecho)

Un par de cosas más que me gustaría señalar. Primero, la barbilla. Mira cómo la barbilla desaparece en el cuello del lado izquierdo. ¡Un ejemplo perfecto de una ventaja perdida! Y luego el borde seen se recoge en el lado derecho con turquesa, una línea de rojo, una línea de naranja y un toque de un colour más oscuro. Tan poco allí todavía retrocede, y ahí está la clara implicación de una sombra debajo de la barbilla.

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - detalle de la barbilla (lado izquierdo)
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins,” 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle de la barbilla (lado izquierdo)
María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - Detalle de la barbilla (lado derecho)
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins,” 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – detalle de la barbilla (lado derecho)

Y por último, el vestido. No se muestra mucho. ¿Fue una limitación de tiempo o una decisión estética? Mire cómo todavía podemos ver las marcas de colocación de Cassatt de las mangas abullonadas del vestido y cómo el pastel blanco simplemente está garabateado a la derecha para indicar el colour de la tela. Fíjate cómo Cassett terminó bajando el hombro izquierdo.

Cassatt sí incluyó un collar, aunque al principio me pregunté si sería el borde superior de un vestido de corte alto. ¡Al ultimate, decidí que el vestido period escote! Y el colour de la tela? Esa deliciosa combinación de azul y verde como se muestra en las pocas marcas apresuradas en el lado izquierdo.

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. - ¡el vestido!
Mary Cassatt, “Retrato de Mabel S. Simpkins”, 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU. – ¡el vestido!

El retrato de Cassatt es bastante maravilloso, ¿no?

Aquí está de nuevo en todo su esplendor. ¡Ahora puedes mirarlo con un ojo más agudo!

María Cassat, "Retrato de Mabel S. Simpkins (más tarde Sra. George Russell Agassiz)," 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU.
Mary Cassatt, “Portrait of Mabel S. Simpkins (más tarde Mrs George Russell Agassiz)”, 1898, pastel sobre papel, 24 x 20 pulgadas (61 x 50,8 cm), Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Pensilvania, EE. UU.

Un par de otras cosas a tener en cuenta:

  • Cuán pequeño cambio hay en el valor (claridad/oscuridad) en la cara con solo la mínima cantidad de luz indicada en el lado izquierdo.
  • Las manchas alrededor del retrato, especialmente a la derecha. Me encanta que podamos imaginar la mano de Mary Cassatt recogiendo polvo de pastel y sacándolo del retrato. Parece una parte tan importante del proceso creativo. ¡Y Cassatt obviamente no sintió la necesidad de “limpiarlo”!
  • La elección de Cassatt de un artículo cálido de valor medio y cómo eso afecta el resultado

Lo dejaré ahí. Y espero con ansias sus observaciones, así que por favor deje un comentario.

Hasta la proxima vez,

~ Gail

PD. Hace unos años (¡no puedo creer que haya sido hace tanto tiempo!), Escribí sobre otro pastel de Mary Cassatt.

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