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Los investigadores han descubierto un pequeño perro que se ocultó intencionalmente en una de las primeras pinturas de Pablo Picasso incluidas en el Picasso joven en París exposición en el Museo Guggenheim de Manhattan. En el primer plano de “Le Moulin de la Galette” (1900) del artista, una forma de colour marrón oscuro que parece ser el respaldo de una silla o un abrigo sobre ella fue el intento de Picasso de cubrir al perrito faldero de colour claro con una lazo rojo atado alrededor de su cuello, según un escaneo de fluorescencia de rayos X realizado en el Museo Metropolitano de Arte.
La pintura en cuestión retrata una fiesta bohemia que tiene lugar en el salón de baile tenuemente iluminado del Moulin de la Galette de Montmartre, un molino de viento que se abrió como un cabaret para la vida nocturna francesa en el distrito 18 del norte de París. Hombres y mujeres vestidos de colores y con los sombreros más finos bailan, beben y cotillean sobre la composición a la luz de las velas de Picasso, lo que indica su entusiasmo por involucrarse en la escena artística y cultural parisina cuando se mudó allí ese año a los 19 años. El perrito se sentó a la mesa. al lado de la mujer sonriente en la esquina izquierda de la pintura, mirando directamente al espectador con un rostro bastante anodino que coincide con las formas sueltas y silbantes del resto de la pintura. Pero el perro no pasó el corte de la composición remaining y Picasso la cubrió al azar con una masa de colour marrón oscuro.
Megan Fontanella, curadora de la Picasso joven en París exposición en el Guggenheim, contada hiperalérgico que no es raro encontrar figuras singulares mirando al espectador, aparentemente “reconociendo su presencia”.
“En la composición anterior de ‘Le Moulin de la Galette’, el perrito faldero en primer plano habría desempeñado este papel y habría sido un tentador punto de conexión”, dijo Fontanella. “Al eliminar al perro, Picasso centra más la atención en las figuras y el espacio. Ahora se puede observar cuán matizado se desarrolla el acto de mirar en ‘Le Moulin de la Galette’, con los patrocinadores del salón de baile dirigiendo sus ojos en varias direcciones”.
La forma basic del perro todavía es algo identificable a pesar de su ocultación, destacando en explicit la forma de sus orejas caídas y las manchas de pintura oscura que forman sus ojos y su hocico. Según la conservadora principal de pintura del Guggenheim, Julie Barten, una radiografía tomada de la pintura en 2017 para la Colección Thannhauser: Modernismo francés en el Guggenheim El libro indicó que había pigmentos adicionales debajo de la forma marrón que requerían más imágenes para discernir. Fue la exposición de 2023 la que requirió más investigación sobre las capas de la pintura.
“La exploración de fluorescencia de rayos X mapea la distribución de los elementos contenidos en la pintura, incluidos los pigmentos inorgánicos”, dijo Barten. hiperalérgico. “La imagen del perro es una visualización de colores falsos que se generó al mapear la distribución de los pigmentos rojo bermellón, blanco zinc y ocres que contienen hierro”.
Ahora bien, no puedo pensar en un lugar más apropiado para que un pequeño perro francés esté sentado a la mesa con sus compañeros de fiesta y, francamente, tampoco el propio Picasso, como se evidenció más adelante en su vida cuando se convirtió en padre ( más como asistente private) de un descarado pequeño Dachshund llamado Lump quien tuvo un asiento en la mesa de la cena en su mansión de Cannes desde finales de la década de 1950 hasta principios de la de 1960.
“Esta fue una historia de amor”, dijo el fotoperiodista y amigo de Picasso, David Douglas Duncan, sobre su afectuosa relación. haber documentado el papel de Lump en el hogar “Picasso tomaría a Lump en sus brazos. Lo alimentaría de sus manos. Demonios, ese perrito acaba de hacerse cargo. ¡Él dirigía la maldita casa!
No está exactamente claro por qué Picasso cubrió al perro en “Le Moulin de la Galette”, pero tal práctica tampoco es fuera de lo común. Muchas de las pinturas de Picasso han sido examinadas, escaneadas y radiografiadas para revelar figuras ocultas o composiciones renovadas, que incluyen, entre otras, una retrato oculto en “La habitación azul” (1901). Algunos expertos alegan que el artista pintaría sobre sus obras antiguas debido a la escasez de fondos y, según se informa, quemó su trabajo más antiguo para mantenerse caliente durante tiempos de pobreza abyecta a principios del siglo XX.
Picasso joven en París abrió el 12 de mayo, un mes después del 50 aniversario de la muerte del artista. Ha habido una chispa reciente en la erudición y el examen renovados del proceso, las obras, el sustento y las denuncias de comportamiento violento y abusivo de Picasso hacia sus múltiples parejas y los sujetos femeninos que aparecen en su obra.
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